EL INFIERNO TAN TEMIDO DE JUAN CARLOS ONETTI PDF

A partir de su obra imperfecta y agria, a veces, de muy sutiles aciertos otras , son posibles los nuevos novelistas. El culto secreto Este lugar que hoy se le reconoce a Onetti en la novela latinoamericana, no le ha sido reconocido siempre. La fecha no es arbitraria. Pero en es solo un tabloide que se parece demasiado a los franceses de aquel entonces. Pero entonces solo eran adolescentes y hablaban sin cesar de Onetti, o imitaban sus escritos, sus desplantes personales, su aura. Era el hombre invisible.

Author:Malashura Migore
Country:Canada
Language:English (Spanish)
Genre:Travel
Published (Last):17 April 2011
Pages:154
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ISBN:379-5-43806-319-5
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A partir de su obra imperfecta y agria, a veces, de muy sutiles aciertos otras , son posibles los nuevos novelistas. El culto secreto Este lugar que hoy se le reconoce a Onetti en la novela latinoamericana, no le ha sido reconocido siempre. La fecha no es arbitraria. Pero en es solo un tabloide que se parece demasiado a los franceses de aquel entonces. Pero entonces solo eran adolescentes y hablaban sin cesar de Onetti, o imitaban sus escritos, sus desplantes personales, su aura.

Era el hombre invisible. Yo estaba en la gloria. Johnson y Reynolds o Garrick. Ahora comprendo que debimos haber hablado de Roberto Arlt y no de Henry James, aquella noche. Una suma de malentendidos En Buenos Aires, que Onetti abandona hacia , siguen los malentendidos sobre su obra. Y en muchos sentidos lo es. En llega demasiado tarde para poder disputar seriamente el premio a Vargas Llosa, y su anacronismo es el de todo precursor. Tres momentos se pueden distinguir en esta obra. Es absurdo.

Es porque se me da la gana simplemente. En un primer momento parece obvio su significado: es un escape, una huida de la mediocre realidad. Desde ese momento, Brausen empieza a concebir el desquite. No en su propia existencia ratonil, sino en el mundo de al lado. En su primera tentativa de entrar en contacto con la Queca, Brausen vacilante, improvisando es echado a patadas por uno de los amantes de ella, Ernesto.

La violencia parece ser la regla de este otro juego. En una segunda visita, sin la presencia del torvo Ernesto, Brausen consigue a la Queca. De estas experiencias de Brausen, emerge un nuevo hombre, no solo un nuevo nombre. La realidad de la violencia del mundo de al lado lo abruma. Porque Brausen nunca ha dejado de ser Brausen. Ni aun cuando se libera de compromisos el empleo, la mujer, la amistad ; ni aun cuando entierra, con Raquel, la nostalgia de la juventud en Montevideo; ni aun cuando vive, tantos meses, como Arce.

La creatura acaba por subsumir al creador. Toda la novela adquiere entonces profundidad en el tiempo y en el espacio. No lo es, sin embargo. Me refiero a William Faulkner. En Light in August , por ejemplo, hay toda una historia —contada desde distintos puntos de vista, es cierto— pero que solo se revela gradualmente, y cuando se revela porque se revela , la naturaleza del protagonista, el oscuro, el ambiguo Christmas, aparece completamente transformada a los ojos del lector.

Pero no se crea que Onetti es solo un buen lector de Faulkner. La corteja con el viejo disimulado cinismo, no para obtenerla sino dejar testimonio viril de que la reconoce como mujer, a pesar de todo.

Entonces, Larsen huye. Pero cuando se enfrenta con la mujer sangrando y rugiendo, cuando se enfrenta con la vida misma, huye. Me refiero a Tierra de nadie , donde ya aparece Junta Larsen, aunque en papel muy menor. Interesa considerar, en cambio, un curioso problema literario que ha planteado Onetti a sus lectores.

Porque cada novela es, desde su punto de vista, un orbe completo. Lo que nos trae de vuelta a Larsen, cifra y clave del mundo narrativo de Onetti. La caricatura en retrato. Pero solo en El astillero, en el delirio y la derrota y la muerte del personaje, se alcanzan todas sus dimensiones.

En esa novela, Buenos Aires era una ciudad sitiada. No quiero decir con esto que Onetti sea una Casandra narrativa. Es una de las creaciones mayores de las letras latinoamericanas de este siglo. En Para esta noche, la estructura compleja pero externa de Dos Passos, cede lugar a la estructura interna compleja a la manera de Faulkner.

En dicha novela, el andamiaje narrativo ha quedado demasiado a la vista. Era como si Onetti hubiera tirado la piedra sin haber sabido esconder a tiempo la mano. Onetti compone cada una de estas novelas siguiendo dos y hasta tres hilos narrativos que corresponden a veces a dos o tres tiempos distintos, o a dos o tres perspectivas diferentes.

De este modo, y por otro camino, se llega a la misma cosa: la necesidad de restablecer un orden de lectura que corresponda al orden de la historia.

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